アニメ制作進行って何するの？お仕事内容紹介します！

アニメの制作進行って、文字面だけだと何をする仕事かイメージしづらいんだけど、凸森くんは制作進行として働いているとき、どんなことしてたの？

ふむふむ…具体的にはどんなことをするの？

ここで言われてる”素材”って？

なるほどねー。

じゃあ、原画の発注・そのための打合せ・原画のスケジュール管理

がメインとなってくるんだね。

まず、制作会社に入って、アニメの1話数を担当を任されたときに渡されるのは絵コンテです。

僕のほうで即席で描きました…

また、場合にもよりますが、コンテができた段階でこの話数のアニメ演出さんも決まっております。なので、このコンテのラフな絵から原画を描いてくれるアニメーターに仕事を発注する必要があります。このアニメーターとアニメ演出間で行われる打ち合わせを作画打ち(作打ち)と言います。

もちろん、アニメーターへの最初のご相談と打合せのスケジュール組みは制作進行側で行います。しかし、アニメーターは「このシーンはどういう芝居が必要か？また、セリフのテンションは？」などは、コンテからもわからなくはないですが正確にはわかりません。なのでアニメーターと演出とで「シーンの演出プランのすり合わせ」が必要なのです。

これはスケジュールにもよるんですが、1コンテ=約200～300カットあって、アニメーター1人につき大体10～30カットを担当します。

ですので、平均して10～20人のアニメーターと作打ちする必要があります！

これに加えて、作画監督打ち(作監打ち)も必要になってきます！

アニメ1話=作画監督1人というのが理想ですが、昨今のアニメではスケジュールの関係で大体作画監督は2~5人を立てることが多いので、作画監督とも演出と打合せをする必要があり、そのブッキングも制作進行の仕事です！

(スケジュールがない場合は作画監督が10人…)

打合せ内容は、基本的に作打ちと同じような感じです。

さらに、ネットが普及した昨今では「作画崩壊」や「キャラの顔がいつもと少し違う」等でファンが騒いで炎上してしまうケースが増えており、それを極力防ぐために最近では作画監督のさらに上に”総作画監督(総作監)”というポストを立てており、キャラクターの作画を全話数を通して統一させる流れになっております。もちろん、それに合わせて総作監打ちも必要になります

アニメーターはレイアウト(=清書の前段階)で背景＋キャラを描いてくれますが、清書時はキャラのみとなります。背景については、美術がやってくれます。

事項で美術への背景発注フローを説明するね。

アニメに使われる背景(=BG)の下描き段階のものは、アニメーターさんが描いてくれます。その時、発注先の美術会社に提供するものが原図と呼ばれてます。

具体的には、作画監督チェック済みのレイアウトのBG＋キャラのスキャンをフォトショップデータ(=PSD)でまとめたものをいいます。これを作るのが、意外とめんどくさい…

いや、作ること自体は簡単なんですけど、、これが忙しいときにやれと言われるのが大変で、、さらに50～100カット分を一気に作らないといけないときもあって、そうなるとこれで4～5時間くらいの作業時間が必要なんですよね…

僕も、制作進行になり始めのことは、「これくらいすぐできるから、今度やろう！」と原図作りを怠っていたら、いざ必要になったときに他のことですごく忙しくなり、原図作りの時間が取れず深夜から朝まで原図作りしたことがあります。。

ですので、原図は作れるときに作ってしまう！！

もし、読者の中で制作進行を目指している方がいらっしゃいましたら、これは是非肝に銘じておいてください！！

原図が全カット分そろったところで、美術側と演出は美術打ちをする必要があります。打ち合わせの場で原図を確認して、シーンごとの背景について確認します。

色々あるんですが、主に以下のようなことを確認します。

・このシーンは朝 or 昼 or 夕方 or 夜？

・光源はどこか？

・美術側で描く素材とアニメーター側が描く素材で重なる部分はあるか？(=BG組み)

そうなんです！実写と同じようにアニメにおいても光源はとても大事なんです！

原画関連・背景関連と、大きな打合せを終えて、最後に撮影の発注とそのための打合せが必要となります。

ここまで話してきたアニメの素材(原画・背景など)って、いくら上手にきれいに描かれたとしても、そのままだと単なる一枚一枚の絵がデータとしてあるだけで、映像にはならないんです。

なんで、撮影がそのデータを一枚一枚をタイムシートに書かれた指示通りに繋ぎ合わせて”映像”の形にするんです。

今は主にAdobeのAfter Effectというアプリケーションを使ってデータで作業しているけど、昔は「撮影台」を使って、アニメの原画を一枚一枚文字通り撮影していたんだ。

主に撮影効果・エフェクトについて撮影監督と演出とですり合わせることになるね。昨今のアニメは、もちろん作画や背景も重要であることはさることながら、なんと言っても撮影でどれだけ撮影効果・エフェクトを盛り込めるかでアニメの出来の良しあしを左右するといっても過言ではないです。

そうなんですよ。例えば、最近だとufotable制作の『鬼滅の刃』だったり、京都アニメーション制作の『ヴァイオレット・エヴァーガーデン』だったりは、高い作画クオリティもさることながら、その高い作画クオリティを最大限にフィルムに現れるようにしている撮影の力もとても大きいんだ。

それが理想なんだけど、いかんせんスケジュールの関係で撮影にそこまでの時間と力を費やせないことが多いんだ。。

ハッキリ言って、制作進行にとってスケジュール管理こそがすべてだといっていいです！

例えば、納品(V編)までの制作期間が3か月のアニメ制作の場合、制作進行はV編から逆算して各セクションの〆切を設定します。僕のほうで以下のようなスケジュール表の例を作ったので、ご覧になられたい方は以下クリックしてください↓

[参考資料]アニメ制作進行_スケジュール表(例)

CTとDBはアニメの制作進行にとって把握すべき大事なイベントですので、以下に詳しく説明しますね。

それは、僕が新人の制作進行だったころ、DB前のマーキングという作業のタイムシートのコピーを忘れてしまい、演出さんに迷惑をかけたことがあるからです。。

なんと、その演出さんは自分の頭の中で全カットのタイムシートを記憶していて、タイムシートなしで編集さんに指示していたんだ…!!

あの時が一番、「アニメの演出家って、すごい！！！」って思った瞬間だったよ。もちろん、あとですごい怒られたけど…

最後に、制作進行にとってCT用映像素材とDB映像素材を用意することが山場の一つとなります。特に、DBでは”オールカラー”を条件にしている制作会社もあり、DBにアニメ映像に色を付けるためにすごく忙しくなることが多いです。

これは基本的にアニメーターへの原画進捗状況がメインの話です。

特に、原画がスケジュール通りに上がらないんですよ…

そうですね。ただ、むやみに催促しすぎるもの、よくない場合があります。アニメーターさんによっては、電話をかけられすぎることを嫌がる人がいますからね。。ですので、基本は1日1回の電話、留守だったとしても多くて2～3回かけたのちにメッセージで残すというのがいいかなと。

例えば、アニメーターに電話して「今日原画上がりありますよ」と言われた場合は、原画を車で回収していきます。主に、夜の10時～12時ごろから制作進行は回収車を走らせることが多いです。

大体のアニメーターがその日の作業を終えられるのがこれくらいの深夜時間帯だからです。もちろん、人によっては朝から作業して6時に作業終える人もいますし、また、夜型の人も多くて上がりが出るのが朝5～7時、という人も多いです。

確かにつらい部分ももちろんあるけど、僕は制作進行をやってて回収の仕事が一番楽しかったと思うよ！

こんなところが僕の楽しかったポイントだよ↓

・単純に真夜中に車を運転することが楽しい

・深夜ラジオを聴きながら運転する楽しみ

・たまに回収の途中にラーメンを食べる

そうなんだよね(笑)

でも、今は大手の会社だと制作進行に車の運転はさせず、アニメ素材の運搬・回収を専門としている会社に委託しているところも出てきている。

うん、制作進行が夜回収に行かなくて済むってことは、それだけ早く家に帰られてとても良いことだと思う。でも、ちょっとだけ悲しさもある…

今回はとても長くなってしまいました..!!以下まとめますね。

みーちゃんもお疲れね！

でもこの記事、最初に話そうと思っていたことの半分くらいしか話せてないんだよね…

なので、今回の記事は「アニメ制作進行のお仕事内容の基本中の基本」に的を絞って話してます！「アニメ制作進行の一日のタイムスケジュール」とか、「凸森のアニメ制作進行をしていてつらかったこととベスト5」などのトピックスは、また次の機会に記事にしようと思ってますので、乞うご期待ください！